Peinture et cinéma américain

Quand Olivier Assayas débutait (Désordre, 1986), les années 70 n'étaient pas si loin. En 1994, il posait déjà sur cette décennie un regard rétrospectif (L'eau froide). Depuis quelques films, nous avons le sentiment que son cinéma acquiert une ampleur, une maturité nouvelles.

"La vérité d'un film, c'est son plan de travail"

Palme d'or 2007 pour son deuxième long métrage, "4 mois, 3 semaines, 2 jours" Christian Mungui est revenu sur la Croisette avec un 4ème film. Par la qualité de son écriture, la rigueur et la beauté de ses images, la maestria de ses plans-séquences et son brillant casting, "Au-delà des collines" pouvait lui aussi prétendre à la récompense suprême.

"Je suis sensible à certains signes que je rencontre"

La 11e édition du Festival international de films de Transylvanie (TIFF) offre une nouvelle preuve de la vitalité du nouveau cinéma roumain. La manifestation, qui met tous les ans Cluj en ébullition et fut l'écrin des débuts de cinéastes aujourd'hui mondialement reconnus, est devenue incontournable.

Après avoir dirigé la Mostra avec succès (1999-2001), Alberto Barbera en fut chassé lors de l'arrivée au pouvoir de Berlusconi. Devenu responsable du Cinéma de Turin, le voici de retour après l'échec du Caïman aux dernières élections. Il a réussi à concrétiser le rêve de son prédécesseur Marco Müller (aux commandes pendant huit ans, un record de longévité) en dialoguant cette année à armes égales avec le Festival de Cannes.

Un refrain visuel gouverne la plupart des transitions dans "Les lignes de Wellington". Suggérant une allégorie en même temps , qu'il ouvre le cadre au foisonnement des présences, il enrichit le scénario et la représentation: transport des blessés, marche des troupes, repli, colonnes de réfugiés, bande de déserteurs, procession, convoi funéraire, cortège nuptial, comme le demande la première citation de Timée, ces traversées de l'écran mettent en mouvement des foules.

Chère Violetta, il y a, au théâtre, à l'opéra, au cinéma - un peu partout, dès lors que se dessine quelque récit -, des scènes clés à surmonter, des événements sidérants qui poussent les acteurs à défier les limites de la vraisemblance.

Ceux qui, à la sortie de Dark Shadows, virent en Tim Burton un cinéaste qui sort éternellement les mêmes jouets ne changeront pas d'avis. Frankenweenie reprend en effet un scénario écrit par Leonardo Ripps sur une idée de Burton, qui le réalisa en 1984.

Descendre, au plus profond d'un deuil. Et pour cela blottir son chagrin au fond d'une cave, littéralement. Là même où s'entassent, au sous-sol et dans la pénombre, les reliques d'un passé qui ne passe pas.

D'abord il y a cette maison dans les bois, en pleine nature, à Corinth dans le haut état de New York, cette maison en bois, à un étage, isolée, tout près d'un magnifique lac qui correspondait si bien à la personnalité de David Rayfiel, à son caractère, qu'elle semblait en être une émanation.